Geben Sie einen Startort ein, um die Route zu sehen.
Good News (1990)
'Een verslag van de alledaagse waanzin.' Zo omschreef de Oostenrijkse filmer Ulrich Seidl zijn portret van inwoners van Wenen die zich een weg banen door het dagelijkse bestaan. Hier de wereld van de krantenverkopers, daar de wereld van de krantenlezers in hun Oostenrijkse huiskamers.
Krantenverkopers in de straten van Wenen zijn vaak jonge mannen uit landen als India, Pakistan, Turkije en Egypte. Seidl volgt deze mannen niet alleen op straat, maar ook in de huizen waar ze wonen en de plekken waar ze samenkomen. Daartegenover plaatst hij de wereld van de Oostenrijkse krantenlezers.
Seidl: “Wat ik niet wilde was een film maken die de machinaties van een krantenconglomeraat blootlegde, een film die uitsluitend bedoeld was om het medeleven van de kijkers met de krantenverkopers op te wekken, of een film die alleen handelt in termen van goed en kwaad, maar eerder een film die, door observatie van onbekende werelden, je blik richt op je eigen dagelijkse leven en de waanzin ervan.”
Seidl omschreef Good News als een film over moderne slaven en moderne opzichters. Over de waanzin van de normaliteit in Oostenrijk. Good News bevat al veel kenmerken die zijn latere werk zo bijzonder maken: een interesse in de ‘achterkant’ van het alledaagse, statische en symmetrische shots vermengd met een beweeglijke handheld-camera, Seidls bewuste keuze om geen ideologische kant te kiezen, maar het aan de kijker zelf over te laten, en de aanwezigheid van tableaux. Good News was Seidls eerste lange film die hij maakte nadat hij zeven jaar eerder de filmacademie had verlaten.
Controverse
De vertoning van een ruwe versie van de film leidde tot een felle controverse. De film had nooit voltooid kunnen worden zonder de hulp van Werner Herzog. Eén filmprint, vertoond in één bioscoop, wist 20.000 kijkers te trekken. Een sensatie destijds, zeker voor een documentairefilm. Werner Herzog vermeldt Good News nog steeds in zijn documentaire top tien.
'A report on the insanity of normalcy.' This is how Austrian filmmaker Ulrich Seidl described his portrait of residents of Vienna carving a path for themselves through everyday life. Here the world of the newspaper vendors, there the world of the newspaper readers in their Austrian living rooms.
Newspaper vendors in the streets of Vienna are often young men from countries such as India, Pakistan, Turkey or Egypt. Seidl follows these men, not only on the streets where they work, but also in the places where they live and where they congregate. He contrasts these worlds with that of the Austrians who read the papers they sell.
Ulrich Seidl: “I wasn’t interested in making a film to expose the machinations of a newspaper conglomerate, one intended solely to awaken viewers’ compassion for the newspaper vendors, or one that deals only in terms of good and evil, but rather a film that, through observation of foreign worlds, turn your gaze to your own daily life and its insanity.”
Good News is a film about modern slaves and modern overseers. About the insanity of normalcy in Austria. Here the world of the newspaper vendors, there the world of the newspaper readers in their Austrian living rooms.
Controversy
The screening of a rough cut of the film led to a fierce controversy, and it could never have been completed without the help of Werner Herzog. A single print of the film, shown in a single cinema, managed to draw 20,000 viewers. A sensation, especially for a documentary movie at the time. Werner Herzog still lists it on his documentary top ten. Herzog: “Rarely has anyone made with such rigor and with such aesthetic determination a film that shows the terrible regularity of daily life, the insanity of normalcy.”
Good News contains many of the characteristics that make his later work so interesting: an interest in the ‘behind-the-scenes’ of the quotidian; static and symmetrical shots mixed with an active hand-held camera, Seidl’s consciously decided not to take sides, but to leave it up to viewers and the presence of tableaux. Good News was Seidl’s first feature film and was shot seven years after leaving film school.
Director: Ulrich Seidl
Year: 1990
Country: Austria
Length: 120 min.
Language: German
Subtitles: English
Details
Weitere Veranstaltungen in Kt Amsterdam · Mehr Film in Kt Amsterdam
Empfohlene Veranstaltungen
Kommentare
Noch keine Kommentare. Seien Sie der Erste.